Varför är Lange & Sohne-klockor så vackra? Här är hemligheten till god design
Nästan 25 år sedan sin Phoenix stigande är A. Lange & Sohne ett relativt ungt namn som har etablerat en signaturestetik så emblematisk av sitt märke att det förblir en av de få markeringarna som kan identifieras från klockans ansikte ensam. Den mest ikoniska modellen? Lange 1, för övrigt den modell som lanserades med varumärkesuppståndelsen, utformades faktiskt från ratten först.
Han talade med Anthony de Haas i Genèves Palexpo, chef för produktutveckling, och han erkände att Lange 1 var ett av de sällsynta fallen i varumärket där funktionen följde formen. Upptagen som en urtavla först av Günter Blümlein och Reinhard Meis, designade den saxiska tillverkaren en kaliber runt indikeringarna på urtavlan.
Varför är Lange & Sohne-klockor så vackra? Här är hemligheten till god design enligt Anthony de Haas, chef för produktutveckling
Den joviala 50-något holländaren är noggrant noggrant trots sitt avslappnade sätt. Medan han är medveten om att Lange för närvarande är känd bland kännare för sin intensiva hängivenhet för rörelsedekoration, är han ganska glada över att få dig att titta bortom den tyska silverfärgade tre-kvartsplattan, distinkta guldchatroner, minnesvärda blued-skruvar och den otänkbara handgraverade balanspik. När det gäller formspråk tillskriver de Haas en hel del oförtalade, opublicerade begrepp till den visionära Blümlein.
Enligt de Hass, “Blümlein, Klaus (Kurt) och Meis gav oss faktiskt ritningar för teckensnitt för det enda syftet att vara båda klassiska men ändå onekligen samtida. Varje Lange-tidpunkt från den punkten tänktes med varje enskild detalj i åtanke, ”tillägger han,” det krävande och ledande måste vara precis så, eftersom allt var centrerat kring den ikoniska storleksanpassade dubbeldatumvisningen.
Storleksdatum. Stor storlek
Faktum är att dessa designkoder har format allt sedan de inkluderade Saxonia Outsize Date, Moonphase och 1815 kronograf. "Allt är designat med arkitektonisk precision och ligger på exakt rätt plats," säger de Haas. I själva verket, från det otvivelaktigt världens mest imponerande kronograf, har de två registren i Datografen ofta berömts för utformningen och placeringen av dess räknare, men få har någonsin dragit det enkla skälet för dess obestridliga lockelse.
Och för att ge ditt arbete den yttersta kraften och soliditeten bör en del av bilden vara så ljus och en del så mörk som möjligt: Dessa två ytterligheter ska sedan harmoniseras och förenas med varandra. - Sir Joshua Reynolds, engelska målare, 1783
Det har varit ett begrepp som förstås sedan 1783 när Sir Joshua Reynolds förstod, att ”Två distinkta, lika ljus skulle aldrig visas i samma bild: En bör vara principiell och resten underordnade, både i dimension och grad: Ojämnheter och graderingar leda uppmärksamheten lätt från del till del, medan delar med lika utseende håller den obekvämt upphängd, som om den inte kan avgöra vilken av dessa delar som ska betraktas som underordnad. ” Från den punkten kristalliserade John Thomas Smith, Engraver, Antiquarian och Keeper of British Prints teorin som "The rule of tredjedelar", en riktlinje som gäller processen för att komponera visuella bilder som mönster, filmer, målningar och fotografier. Det du såg då i Datografen och idag i kronografen 1815 är destillationen av det idealet. "Många trodde att registren ursprungligen var att ge balans mellan det stora datumet på Datografen, men egentligen är det att skapa visuell asymmetri som ett fotografi eller en episk målning," förklarar de Haas.
Dessutom analyserades ratten från Chronograf 1815 också noggrant och förbättrades för att förbättra det harmoniska helhetsintrycket: På grund av integrationen av en perifer pulsometerskala måste radius för minutskalan minskas. Följaktligen var händerna något förkortade och minskade. Formgivarna bytte märkesbågen ovanför händernas axel med A. Lange & Söhne-signaturen vid yttersidan av ratten.
För den starka är Outsize Date på namnet Sachsen något mindre än i Saxomia Moon Phase. "Vi genomförde endast mindre justeringar i proportionerna," förklarar Anthony de Haas, "men naturligtvis har sådana detaljer en stor inverkan på det övergripande estetiska tilltalet för en klocka." Med tanke på att falldiametern minskades från 40 till 38,5 millimeter, beslutade de Hass att proportionellt minska storleken på storleksdatumet - med exakt fyra procent - för att bevara den visuella jämvikten.
