Intervju med Christian Lattmann, VD för det schweiziska klockmärket Jaquet Droz

Christian Lattmann, en veteran från Swatch Group, började på Longines 1989 innan han tog sig till flera andra märken, inklusive Omega och Breguet. Innan han utnämnde till verkställande direktör i Jaquet Droz i juli 2016, fungerade han som Breguets chef för produktledning och Jaquet Drozs vice verkställande direktör samtidigt - den senare i mer än sex år, vilket positionerar honom perfekt för att ta över av Marc Hayek, tidigare vd (som fortsätter att styra både Breguet och Blancpain). Lattman inser att Jaquet Droz är ett nischmärke med begränsat produktionsantal, men har stora förhoppningar för att göra det bäst i sin nisch. Som han uttryckte det: "Om vi ​​ska vara en fisk i en sjö och inte havet, så vill vi vara den största fisken i sjön."

Vad har du arbetat med sedan du tog över som VD?

Jag har tagit över som verkställande direktör i nästan ett år nu, men jag har arbetat sedan 2009 som varumärkets vice president under herr [Marc] Hayek. Strategin har inte förändrats. För oss är det viktigt att ha kontinuitet i det vi gör, eftersom vi är på en lyxnivå som kräver stabilitet i vår strategi. Under de senaste månaderna har vi djupt djupt in i produktutveckling. Jaquet Droz har förmåga i automatik, och vi har utvecklat detta i tur och ordning - först Bird Repeater, sedan Charming Bird, sedan Lady 8. I år presenterade vi Loving Butterfly. Vi försökte pressa gränserna för den kärleksfulla fjärilen genom att använda optiska illusioner för att skildra och integrera naturen i scenen och få scenen att leva upp med de rörliga automaterna.

Genom att välja att använda externa rörelser skapade vi möjligheten att utveckla vår egen atelier d’art - vi beslutade att vi skulle ha våra egna hantverkare för att skapa vår egen konst.

Vilken potential ser du inom segmentet automater, med tanke på att Jaquet Droz är ett av de få märkena som erbjuder en sådan komplikation?

Den är enorm. Om du tittar tillbaka på 18^th århundradet fanns det två skolor för urmakare. De första sökte precision och tekniska förbättringar och inkluderade män som Abraham-Louis Breguet, som uppfann tourbillon för att förbättra en klockas precision. Pierre Jaquet-Droz tillhörde den andra skolan, som betonade att uttrycka skönhet och poesi i klockor. Jag tror att zeitgeisten förändras och marknaden börjar gynna den andra skolans strategi. Du kan berätta tiden med din telefon, så klockan har blivit ett emotionellt föremål istället. Vi kallar vad vi gör förvåningskonsten, för förvånande är en ren känsla som ett barn upplever, fritt från erfarenhet eller yttre påverkan, och vi vill låta vuxna uppleva det igen. Naturligtvis är de två inte separata - hos Jaquet Droz behöver vi fortfarande den tekniska expertisen för att skapa dessa automater, men ändå göra dem små nog för att passa in i ett armbandsur.

En annan anledning till att jag ser potential i detta är att det finns gränslösa sätt att producera automat. Du kan bara skapa en tourbillon detta antal sätt, och en tillverkning kan skapa tre till fyra varianter av tourbillon-klockor, men de kommer att vara mer lika än annorlunda, till skillnad från våra automater.

Har nya material, eller nya sätt att arbeta med existerande material, hjälpt dig i produktutvecklingen?

Ja säkert. I den charmiga fågeln, till exempel, gjordes åtkomst till fågelkallarna tidigare med hjälp av bälgar. Vi utvecklade en ny metod med ett safirkristallrör med en kolv inuti, vilket bara kunde göras genom att tillverka dem med hög precision.

Urmakare talar ofta om hur varje minutrepeater är annorlunda på grund av hur enskilda gonger och hammare interagerar. Är det på samma sätt svårt att upprätthålla överensstämmelse mellan automater?

Ja, det finns en variation av variation här också. När vi till exempel utför ljudkontroller i vår atelier för den charmiga fågeln, finns det alltid skillnader som vi inte kan förklara och redogöra för. Varje klocka måste naturligtvis falla inom en gräns för att accepteras, men vi strävar inte efter en viss "standard" eftersom det finns för många variabler att kontrollera, och det finns en skönhet i att ha ett ljud som är unikt för varje klocka.

Hur är utvecklingsprocessen eftersom automaternas rörelser tillhandahålls av Blancpain, men helt unika för Jaquet Droz?

Vi använder en vanlig basrörelse, kaliber 1150, som Blancpain har ständigt förbättrats under åren, med funktioner som kiselhårsprång. Det är en fantastisk rörelse, och vi gör det till vår egen genom att tillämpa olika efterbehandlingstekniker och ändra former på vissa broar. På den här basen har vi moduler som är exklusiva för Jaquet Droz, som Blancpain hjälper oss att utveckla. Det speglar hur urmakare brukade arbeta tidigare - i samarbete - och det finns inga intressekonflikter eller marknadskanibalisering mellan varumärken, eftersom alla har ett klart definierat segment och strategi. Det hjälpte också att Hayek tidigare hanterade Breguet, Blancpain och Jaquet Droz.

Var det alltid ett medvetet beslut att utveckla internmätare snarare än att söka partnerskap med externa hantverkare?

Av det faktum att vi använder Blancpain-rörelser, är vi inte en tillverkning. Vi säger att vi är ateliers de haute horlogerie på grund av detta.Vi är ett nischmärke och vi producerar begränsat antal, så det är svårt att göra våra egna rörelser internt. Men ett märke måste fortfarande ta något till bordet. Genom att välja att använda externa rörelser skapade vi möjligheten att utveckla vår egen atelier d’art - vi beslutade att vi skulle ha våra egna hantverkare för att skapa vår egen konst. Detta förklarar hur vi uppnådde våra standarder för att producera metiers d’art-klockor. Med det sagt tror jag att vi fortfarande måste vara öppna för idén att arbeta med oberoende konstnärer; om en hantverkare har ett specifikt kunnande som han eller hon vill erbjuda oss, kommer jag aldrig säga nej, eftersom prioriteringen är att få något unikt för våra kunder, inte att hålla allt internt.

Och när konstnären inte är passionerad, kommer du att känna skillnaden i resultatet. I slutändan handlar det om att hålla våra hantverkare med oss, de måste också må bra att arbeta och kunna delta i utformningen och skapandet av klockorna.

Finns det specifika skäl till hur det lyckades?

Våra hantverkare arbetar gärna på Jaquet Droz eftersom vi arbetar på mycket begränsade körklockor, så det är något som vi måste underhålla. Föreställ dig att be en hantverkare att producera 100 exemplar av samma verk - det är tråkigt! Och när konstnären inte är passionerad, kommer du att känna skillnaden i resultatet. Vi måste också fortsätta att erbjuda unika tekniker som skiljer oss från våra konkurrenter, till exempel äggskalmosaik. I slutändan handlar det om att hålla våra hantverkare med oss, och deras löner är bara en del av ekvationen. De måste också må bra att arbeta här och kunna delta i designen och skapandet av klockorna.

Skulle jag ha rätt att säga att Jaquet Droz-kunder är mer mogna och sofistikerade, eftersom det kräver en förståelse att uppskatta dina klockor? Hur utvecklar du potentiella kunder?

Verkligheten är att det tar lång tid. Vi måste först utbilda våra egna människor för att korrekt förklara komplikationerna med varje teknik, till exempel hur varje paillonne appliceras för hand. Det finns också frågan om varumärkesmedvetenhet - vi har inga problem att få människor som lär sig om varumärket att bli förälskade i det, men det tar också tid och ansträngning att nå dessa människor.

Att ha ett museum för att visa upp din rika äktenskap kan bara hjälpa ...

Ja du har rätt. Vi överväger faktiskt det. För närvarande finns våra historiska verk i flera museer runt om i världen inklusive Pekings förbjudna stad, eftersom Qianlong-kejsaren var en samlare. Mina förhoppningar är att vi en dag också kan hjälpa till med att återställa klockor, bordsur och automatar som finns där. Bortsett från att visa upp vår äktenskap, kommer museet också att hjälpa till att hålla bitarna säkra - inte i fråga om säkerhet, utan för att se till att de tas ordentligt hand om. Det är inte bara deras monetära värde, utan också det faktum att det är antikviteter som inte kan ersättas om de skulle skadas.

Denna artikel publicerades ursprungligen i WOW.