Cartiers Maison des Métiers d’Art i La Chaux-de-Fond, som är etablerat i ett ombyggt lantbruk från slutet av 1700-talet

Metiers d’art-klockor kräver specifika savoir faire som guillochage eller mikromålning, som ofta faller utanför den vanliga räckvidden för urmakeri. För att producera sådana klockor väljer vissa märken att samarbeta med externa hantverkare, som tillhandahåller den kompetens som krävs för att få en viss design till förfogande. Det är en elegant (och bekväm) lösning, eftersom dessa klockor brukar ha begränsade körningar ändå, så varumärket är fritt att driva nya projekt när dess nuvarande slutar.

Cartier, å andra sidan, beslutade att föra dessa savoir faire under sitt tak - bokstavligen - när det etablerade sin Maison des Métiers d’Art i La Chaux-de-Fond. En sådan integration återspeglar sina ansträngningar någon annanstans inom tillverkningen, som nu har sex anläggningar i hela Schweiz med kapacitet som vintage klocka och klocka restaurering, handproduktion och tillverkning av klockkristaller med exotiska former. Att konsolidera en rad mätare till ett enda utrymme tillåter inte bara ett märke att skörda de typiska fördelarna med att ha ”intern” expertis, som kortare produktutvecklingscykler. Som Cartier har visat, när sådan kunskap når en kritisk massa, blir det möjligt att pressa gränserna och antingen skapa nya hantverkstekniker och hantverk eller anpassa befintliga specifikt till klockans sammanhang.

Titta in i Cartiers Maison des Métiers d’Art och introducera Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold-klockan

Målning med eld: Titta inom Cartiers Maison des Métiers d’Art

Den senaste metiers d’art-tekniken som Cartier har utvecklat är flammat guld, som kombinerar element av gravering och värmebehandling. Dessa appliceras på en 18K vitguldlegering som Cartier utvecklade med sin externa leverantör; legeringens ovanligt höga järninnehåll tillåter dess yta att oxidera och ta på sig olika färger när de värms upp till olika temperaturer, ungefär som hur klockhänder i stål blåsas av uppvärmning.

Titta in i Cartiers Maison des Métiers d’Art, här, vitguldskivan på en omonterad Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold-klocka avfyras med en blås

För att skapa pantermotivet sett på urtavlan på Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold-klockan värmer Maison des Métiers d’CRan först hela urtavlan till den högsta tillåtna temperaturen med en blåsor för att skapa en jämnt blå duk. De delar av ratten som ska ha en annan färg repas sedan med ett keramiskt verktyg för att ta bort den oxiderade ytan och avslöja den ursprungliga vita guldskivan under. De blå delarna maskeras av innan värme appliceras igen, men till en lägre temperatur denna gång för att skapa en annan färg. De olika nyanserna av beige och brun uppnås i följd på urtavlan, i en process som kräver fem separata appliceringar av värme. Förutom att ta bort "oönskade" färger från delar av urtavlan, är repor också ansvariga för att skapa de nyanserade strukturerna på panteren. Observera hur panterens sclera, till exempel, har graverats med linjer som strålar utåt från dess iris.

De oönskade delarna av urtavlan som har blåtts repas med ett keramiskt verktyg för att avslöja den oförändrade ytan under

Varje flamma guld urtavla tar en hantverkare nästan 50 timmar att slutföra, och teknikens utmaningar är många. Till en början är oxidationsprocessen irreversibel, men ändå gradvis, så hantverkaren måste bedöma färgförändringen noggrant och sluta avfyra ratten i det ögonblick den exakta nyansen av blått / brunt som hon behöver uppnås, så att ratten inte är "överhettad" och förvärvar fel nyans. Förblandning av detta är hur efterföljande appliceringar av värme fortfarande påverkar de maskerade delarna av ratten, dock subtilt, vilket måste förutses av hantverkaren. Tekniken kräver också renhet, eftersom mikroskopiska dammfläckar maskerar urtavlan och orsakar brist på ytan under uppvärmningen. Slutligen, för att komplicera saker ytterligare, överväg storleken på duken som hantverkaren måste arbeta med - en skarp touch och ett öga för mikrodetaljer är minst sagt grundläggande krav.

Flera mönster för pantermotivet beaktades för den första klockan med den flammade guldtekniken

Cartier Métiers d’Art - Bead matching

Emaljgranulering är också en teknik utvecklad av Cartier och kombinerar guldgranulering med emaljering. Granulering är en teknik som först blev berömd av Etruscans för cirka 3000 år sedan och innebär att dekorera ett föremål genom att belägga det med små granuler av ädel metall, vanligtvis guld, för att skapa en texturerad yta. Cartier debuterade denna teknik i sina tidpunkter 2013, då den släppte Rotonde de Cartier Panthere Granulation, som hade en panterhuvud gjord med tekniken med 22K gult guld.

Enamelling är en teknik som inte kräver någon introduktion, men Cartiers behärskning av denna teknik berättar omnämnande. I grund och botten innebär emaljering att man arbetar med färgade glaspulver i färgform, innan produkten avfyras vid olika temperaturer för att antingen ställa in emaljen eller förglasa den.Vanligt sett emaljeringstekniker är champlevé, där celler huggas från urtavlan och fylls med emalj, och cloisonné, där celler bildas av lödtrådar på urtavlan. Cartiers expertis med emaljering sträcker sig till mycket mer esoteriska varianter som plique-à-jour, som använder ihåliga celler utan en "bas", och grisaille, som är en extremt utmanande teknik för att måla vit emalj på en svart emaljbas.

Rotonde de Cartier Panthere Granulation använder guldgranulering för att skapa motivet för en panterhuvud på dess urtavla

Denna Rotonde de Cartier-klockas tigermotiv använder grisaille-emalj, en extremt utmanande teknik som kan skapa mycket nyanserade detaljer

Att kombinera de två resulterar i emaljgranulering, vilket kräver två distinkta produktionssteg. Emaljen dras först in i trådar, innan små delar av den bryts av och smälts igen med en låga. Återsmältningen får emaljen att smälta samman till en pärla, med dess storlek beroende på trådens diameter och hur mycket av det som var avskuren. Den första delen av processen är alltså att skapa emaljpärlor i olika färger som sedan sorteras efter storlek med hjälp av en serie siktar. Den andra delen av tekniken är den faktiska appliceringen av pärlorna på ratten, som har panterens kontur utformad med ledningar a la the cloisonné-tekniken. Pärlorna och emaljfyllningen i cellerna appliceras färg efter färg och bränns sedan vid olika temperaturer för att ställa dem i följd. Det slutliga resultatet kombinerar de bästa aspekterna av granulering och emaljering. Å ena sidan producerar granulering pärlor i olika storlekar för en texturerad urtavla med tredimensionella detaljer. Å andra sidan är emaljeringen ansvarig för det färgutbud som enbart guld inte kan uppnå.

Ballon Bleu De Cartier Vibrerande inställningsklocka

Cartier Métiers d’Art - Sätt igång

Döpt "kungens juvelerare och juvelerare" av Edward VII från England,Cartier Métiers d’Art har 170 års arv när det gäller att skapa smycken och juvelerade klockor. Produktionen av smycken och juvelerade klockor är faktiskt uppdelad mellan varumärkets verkstad i Paris och Maison des Métiers d’Art i La Chaux-de-Fond av kapacitetsskäl, med projekt som helt tilldelats någon av anläggningarna. Till skillnad från det datorstödda arbetsflödet som kännetecknar klock- och rörelsesutveckling hos Cartier, är smycken - särskilt höga smycken - fortfarande producerade på det mest traditionella sättet, med början med tvådimensionella skisser. Därefter ristas och analyseras vaxmodeller innan de genomgår förfiningar för att komma fram till den slutliga designen, som sedan går in i produktionen.

En vaxmodell av ett smycken, med den halvfärdiga produkten under den

Baguette Panthère-klockan använder den osynliga inställningen, snöinställningen och inställningsteknikerna

Cartiers smyckeskapande förmåga är inte imponerande bara på grund av dess förmåga att göra saker internt, men också på grund av den stora bredden av inställningstekniker som den använder - och har utvecklats. Maison har en mängd olika ädelstenstilar till sitt förfogande, från den vanliga raminställningen och inställningen för klor (eller stift), till mer exotiska sådana som inställning av banainställning och slumpvis (eller snö) inställning. Den exakta stilen som används beror på önskad estetik, liksom storleken på den pärla som ska ställas in - till exempel snöinställning kräver inte bara stenar i olika storlekar, utan fungerar också bäst med mindre stenar, medan nedläggning av bana är bättre lämpad för större stenar på grund av skillnaden i den uppfattade storleken på stenen gentemot metallstängerna som håller den på plats.

Ädelstenar behöver dock inte vara statiska när de är inställda, som Cartier visade 2015 när den avslöjade vibrerande inställning i Ballon Bleu De Cartier Vibrating Setting-klockan. Inspirerad av den skakande miljön som maisonen införde i slutet av 19^th århundradet, används vibrerande inställning här för att fästa diamanterna på urtavlan och tog fem års forskning att utvecklas. Den använda mekaniska strukturen är ännu inte avslöjad, men denna inställningsstil är osynlig och gör att varje diamant, som mäter 0,3 karat, kan flytta sig i viss utsträckning, som om den var fäst på en fjäder. Resultatet är ett "flytande lager" av diamanter som sätts i rörelse med minsta störning för klockan, vilket får dem att skimra till skillnad från någon fast inställning. För att ytterligare accentuera denna effekt gav Cartier den vita guldskivan en NAC-behandling för att göra den svart, vilket gör att reflektionerna från diamanten verkar ännu ljusare.

Cartiers interna metiers d’art-expertis har gjort det möjligt för maisonen att utveckla nya hantverkstekniker som de som beskrivs. Det som kanske är ännu mer spännande är att se hur de förfinas och förbättras i efterföljande iterationer.